對我而言，西村京太郎先生是位極有意思的作家。
　　今天，撰寫推理小說的作家人數與日俱增，而出版的推理小說雜誌及單行本數量也隨之激增，讓我們這群搖筆桿的人常遭遇一種困境，那就是自己想寫的情節或想使用的佈局往往被人搶先一步使用了。
　　我說西村是位極有意思的作家，理由是在那些我偶然被別人搶得先機的事例中，以西村的作品占壓倒性多數。聽到此言，恐怕西村也大感驚訝吧。不過，在有些 不是滋味的同時，我對他的作品又非常喜愛及感興趣，因為故事的情節與佈局之所以會雷同，意味著我們兩個人的構想多少有些類似之處。
　　言歸正傳，來談談《天使的傷痕》這部作品。本作品是榮獲昭和四十年（1965年）度「江戶川亂步獎」的長篇推理小說。在書中，擔任主角的年輕新聞記者 與戀人相偕去健行，卻碰巧遇上殺人事件，後來根據被害人臨死前所說的一個字，抽絲剝繭地追查被害人生前所接觸過的人，最後終於查出真凶。這是本格派推理小 說（注：即正統的推理小說）的形式，也就是所謂的「尋找犯人」。
　　一般而言，寫這類推理小說的解說，往往很難下筆。為什麼呢？因為這類作品的優劣，取決於詭局的獨創性、犯人的意外性、伏筆佈線的巧妙性等。而倘若具體 地論及這些，那麼作品的精華部分便曝了光，剝奪了讀者閱讀的樂趣，因此，本格派作品的評論經常流於隔靴搔癢。
　　然而，在寫《天使的傷痕》的解說時，卻不必為這種事而過度傷神。本作品的意外性及詭局當然很優秀，但可看性絕不僅止於技巧層面，更包含讓人眼睛為之一 亮的其他要素，那就是作者對社會的殘酷性所做的抗議，以及對身處沈重困境下而接近崩潰邊緣的人所投注的關懷。作品中的一群弱者不思挺身反抗加諸於他們身上 的壓迫，反而將這些壓迫轉嫁到更下一層的弱者，試圖藉由踐踏比自己更可憐的弱者來拯救自己。作者對此過程的冷眼觀察以及熱血澎湃的憤怒，將本作品提升到一 個比單純的尋找犯人更高的境界。
　　在此我簡單介紹一下作者西村京太郎。西村於昭和五年生於東京，在第二次世界大戰期間曾就讀於陸軍幼校。戰後從電機工業學校畢業後，歷經公務員、卡車司機、私家偵探、保險推銷員、賽馬場警衛等職業，最後加入了作家的行列。
　　無意介入他人的私生活，我認為，完成後發表出來的作品便是作家的全貌，因此不想硬將作者的經歷與其作品勉強地牽連在一起。如果真要說什麼，我只能說： 作者經歷過多采多姿的職業，透過對弱者、窮人、受壓迫與虐待者的觀察，對這些人產生了深厚的情感，並完成了自己的人格成長歷程。我的這個推測應該是雖不中 亦不遠矣。
　　《天使的傷痕》中所觸及的社會問題，在今天或許並不算新奇，在報上或其他場合中，類似的悲劇隨處可見，我個人也知道眾多類似的實例。然而，在本作品發 表的昭和四十年，幾乎沒有一部作品曾正面觸及類似的問題。我滿心感動地閱讀本書，尤其最後一節更深深地打動我的心。故事中要求男主角為自己孩子拍照的那個 母親，跟故事的主要情節並無直接關聯，但我覺得，這一節是本故事中唯一的救贖，我可以深刻地感受到作者希望以這種形式結束整個故事的用心。
　　儘管如此，本作品並非一般所說的「社會派推理小說」。「社會派推理小說」是描寫人跟社會罪惡對決的寫實作品，但《天使的傷痕》正如前所述，是讓讀者邊 讀邊猜誰是犯人，並提供讀者猜測殺人方法及動機的樂趣。我想這是作者最顯著的特色，即使是寫消遣性濃厚的推理小說，作者仍不忘注入關懷及熱情。（本文摘自《天使的傷痕》的解說）